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最新消息| 中式家具腿足的流變圖鑒 | 2023-02-14 |
| 文章来源：由「百度新聞」平台非商業用途取用"https://new.qq.com/rain/a/20211209a0cl4c00" |明清家具研習社|研習君語在家具的眾多部件中，腿足承擔著結構與美觀的雙重重任，從商周到明清，家具的腿足發生了怎樣的流變？對于一件家具來說，腿足部件的設計可謂是重中之重，它不僅支撐著上部構件，使得家具能夠平穩牢固地立于地上，還是家具視覺觀感中的重要組成，甚至在一定程度上決定著家具的氣質。為家具選擇一個合適的腿足，是每個家具匠人的必修課。中國古代家具源遠流長，從席地而坐的生活方式被垂足而坐逐漸取代開始，家具的腿足便開始成為家具匠人的必爭之地。腿足商周時期最早也是最經典的腿足是四足。早至中國古代家具的萌芽時期——商周時期，一些經典的家具就開始使用四足。在這一時期記載和出土較多的家具是幾、俎、案，均是承具，其中俎還是桌案的始祖。曾有記載：周以房俎，有虞氏以捖俎，夏后氏以蕨俎。在《三禮圖》中我們便能看到這幾種俎的模樣。有虞氏的完俎“有四足”，而夏代的蕨俎側面腿間多了一根橫棖，使其更為穩固；商代的椇在蕨俎基礎上，四腿外挓，看面如八字狀；周代的房俎則將原本位于腿間的橫棖改到了足下，成為托泥的雛形，腿足也不再是經典的直線，而是略帶弧度的曲線。《三禮圖》書影除此之外，此時還出現了兩種形式的板式足。一種是位于面板短邊下方的板式足，這種足往往全部為實心立板，且自身具一定厚度，才能保證在自身穩穩立于地面上的同時，還能承托起俎面。這一制式十分經典，后世使用板足的桌案多按此形制制作。西周蟬紋俎日本泉屋博古館藏另一種則是位于面板長邊下方的板式足，這種足因為相對寬長，能夠較為輕松地承受俎面壓力，所以可以在其上作更多變化，工匠常在中間開光作各種造型，以使其更為美觀。以西周的懸鈴銅俎為例，其板式足就為倒凹字形，中間開口還做成壸門形狀，十分精致。商末周初饕餮紋板足懸鈴俎錦州博物館藏腿足春秋戰國春秋戰國時期，家具的品種和造型得以進一步的豐富，此時幾、俎、案幾種常見家具的腿足也有了更多的變化。前代流行的四足俎在這一時期仍然存在，但也有些俎在細部多了一些個性化的設計，比如1978年淅川下寺2號墓出土的這件青銅俎，它雖然也是四足，腿間還沒有棖，但腿足上方略微伸出，使得每只足都略呈刀形。春秋晚期透雕變形龍紋俎河南博物院藏板式足在這一時期也同樣有了更多的變化。如河南信陽出土的這件戰國漆俎，其板式足位于長邊之下，但其相對較窄，兩端留空較多，幸而其位置居中，正好承接俎面重心，才能穩穩托承其俎面。其板式足兩邊線條外撇，中間下部做空，線條亦隨外部呈八字，整足觀之如古幣，故而又稱幣形足。戰國彩繪漆俎河南信陽長臺關楚墓出土此時還有一種俎的足尤為特別，這種足由數根細直足和一根長條橫跗組成，豎材規律排列，上端撐起俎面，下端則插在橫跗上，名為柵形直足。其實際上還是早期四足底端加橫跗的變體，不過因為使用的直足更多，故而更能托承其較窄長的俎面。春秋末期漆木俎河南侯古堆一號墓出土此時的案和幾中，也涌現出了不少新的腳足形制。在矮足案中，腳足多倍設計成獸蹄形，嬌小敦實，既能托承，又能起到一定的裝飾作用。戰國中晚期漆木矮足案湖北省博物館藏高足案則是在柵形足俎的基礎上做了一些裝飾和豐富，如此件曾侯乙墓出土的浮雕髹漆案，每邊的三根直立足中間作立柱樣，兩邊則被雕成栩栩如生的鳥樣，稱為鳥足。戰國黑漆朱繪鳥足漆案曾侯乙墓出土而幾因為形制狹長，對于足的考慮更重視它的穩固性。此時的幾根據幾面寬度不同配有兩種足，對于相對較窄的幾，一邊僅用一根立木插在橫跗上就可支撐；而相對較寬的幾，使用的則是柵式足。長臺關戰國楚墓出土漆器圖腿足漢唐時期從漢到唐的這一時期是矮型家具逐漸向高型家具過渡的時期。這一時期的案與幾仍然保持著前代的特色，但也在足上有了新的進步。比如魏晉南北朝時期流行的三足抱腰式憑幾，主要在床榻上和帶篷牛車上使用。其幾面為曲線型，故而在兩端和中心都用一足托起，還往往在足端作一些裝飾。三國黑漆憑幾安徽馬鞍山朱然墓出土在這一時期，榻這種家具逐漸流行起來，比起俎、幾、案，榻往往形制寬大，對足也有著更高的要求。而這一時期的榻足主要有兩種形制，一是壸門造型的托泥足，二是四足中作壸門洞造型。唐李真《不空金剛像》日本京都教王護國寺藏到了唐代時，中國傳統家具已經較為成熟，并且形成了自己獨特的風格——深合唐代審美的豐潤柔美、雍容端莊。此時最富代表性的家具是凳，各式方凳、圓凳、月牙凳的腿足都頗為有趣。如這幅《宮樂圖》中，宮女們就坐在月牙凳上，這種凳子凳面狀似月牙或呈橢圓形，腿足有四足，牙板作壸門造型，凳腿曲線尤為精致繁復，頗有女子婀娜之態，還作內翻狀，精巧典雅。唐宮樂圖臺北故宮博物院藏宗教家具往往還有著一些獨到的設計，在《六尊者像》中我們便可以看到兩件尤為別致的經案。翹頭經案的腿足也是四足，但設計尤為復雜，腿足曲線先外擴，再流暢向下，到足底又向外作撇腳，線條輕巧俏皮，足間還加弓形的花撐以加固，頗為罕見。唐盧楞伽《六尊者像》（局部）故宮博物院藏而平頭經案的四足則似乎滿作了螺旋紋。四足中間部分各施橫棖連接，其連接處還略粗于上下，以便于與橫棖交接更為穩固，足端則作出蹄狀。僅觀一足，其線條緩行乍起，迅速回斂，又乍起回收，頗具韻律美。唐盧楞伽《六尊者像》（局部）故宮博物院藏腿足宋元時期宋元時期是傳統家具承前啟后的重要時期。一則，因為經濟狀況和審美風向的轉變，宋代家具的風格已和唐代大不相同，宋代家具淳樸纖秀，頗具文雅氣質；二來，此時工匠在小木作中大量的借鑒大木作經驗，不斷優化家具中的受力結構，使得家具制造有了新的飛躍。一方面，宋代家具中還繼承了前代的一些特色，以《槐蔭消夏圖》中的榻為例，此件榻的腿足與漢唐時期流行的壸門托泥足類似，不過其細部造型稍加變化，長邊下用四根直材受力，防止榻中部塌陷，四角足底還另作了矮足托起，稍增了些許輕巧。南宋槐蔭消夏圖故宮博物院藏另一方面，宋代家具擁有自己的經典特色，它的腿足結構多做四足式，其用料節省，腿足纖細修長，僅以方圓兩種規整造型便可制作出各種美觀又實用的家具。因為榫卯結構的精進，其腿足部分不再需要繁縟的裝飾，少用彎轉較多的曲線，整體線條也十分簡潔利，呈現簡約素雅的氣質和高度的秩序感。宋代家具為明清文人家具的誕生奠定了技術與風格的基礎。宋《蕉陰擊球圖》故宮博物院藏腿足明清時期明清家具自不用多說，明式家具作為中國傳統家具的代表之作，它是高超工藝與極致審美的結合，是中式傳統家具的巔峰之作，直到如今還擁有著無數擁躉和深遠影響。雖然整體風格更偏向簡素清秀，但放眼整個明清兩代的家具，我們既可以找到小家碧玉，也可以找到皇家明珠，腿足的造型也多種多樣，甚至能成為某些家具上的點睛之筆，還影響了其他國家的家具設計。明仇英《竹院品古圖》故宮博物院藏此處我們便擇幾例經典之作，一觀明清家具的風采。馬蹄腿是明式家具中最為常見的腿足之一，其中包括內翻馬蹄腿、外翻馬蹄腿、爽番馬蹄腿三種，內翻馬蹄最多也最為經典。這種造型取自馬蹄，其弓形曲線矯健有力，底足稍大也能使其重心下降，從而使家具更為穩固。同時，馬蹄腿還能根據家具高矮和造型不同而作細部改動，高時挺拔清俊，矮時力蓄千鈞，具有濃厚的文人氣質。明黃花梨木方桌故宮博物院藏除了馬蹄腿，三彎腿也是明式家具中的經典腿足。其最早出現是在魏晉時期，但明式家具才將其發揚光大，使其成為了家具腿足中的經典造型。三彎腿因呈S型，彎曲度較大，需要選用性質相對穩定的木材，只有易于加工又不易開裂扭曲腐壞的木材才能制作成保存長久的三彎腿。它的拐角、比例、線條都十分考究，能恰好使各部均勻受力，才能在保證結構穩固的前提下，做出如此靈動美觀的腿足。這種腿足和馬蹄腿一樣，高矮均可，高者纖細婀娜，多用于花幾等家具；矮者不顯厚重笨拙，多用于床榻等家具。其底部還可用各式托泥約束，既呼應器面，又穩固結構，還能使家具的觀感如華章天籟，前有始，后有終，中部的絢爛夢幻便更令人難忘。明黃花梨木雕卷草紋床故宮博物院藏在眾多腿足中，展腿尤為特別。它特別在仿佛是將兩種腿足合為一體，既突兀，又莫名的生出一種和諧感。這種腿足最早出現于唐代，據說是因為北方的矮腿家具傳到中原地區后，因為生活習慣的差異，中原地區的人民為家具另接上四條長腿，才產生了這種腿足，此后各代都有使用，現在還存有一些可拆卸的實例，似可佐證。展腿的優勢在于其具有豐富的變化，可在一件家具上打造出兩種壁壘分明的美感，如此件經典的展腿半桌，上半部分牙板和腿足滿雕紋飾，還多用婉轉曲線，可謂秀麗非常。但若是在此作結，搭配其矮長的造型難免會顯得過于秾麗。下部的四條長圓腿恰好將濃墨重彩的上部支撐于半空中，用大塊的疏朗空間沖淡了上部過分的裝飾，同時也在自己的下部展現出清俊穩健的氣質。兩相結合，其設計令人拍手叫絕。明黃花梨木展腿式半桌上海博物館藏當然，明式家具的腿足還有許多，譬如圓裹腿、螞蚱腿、仙鶴腿、箭腿、劍柄腿等等，多不勝數，它們都絕非憑空而來，而是基于前代的技術與審美，逐漸形成如今的模樣。從家具腿足的流變圖鑒中，我們可以看到的不僅是家具工藝藝術的成熟，還能看到人民的智慧是如何從星火逐漸變成烈焰，明式家具的完美不是一個偶然的意外，而是厚積薄發的華夏民族一點一滴壘成的奇跡。-END- 關鍵字標籤：神明桌製作 |
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